Sound Design Blog

В посте речь пойдет о заморочках из сферы профессионального звука, так что те, кому это неинтересно, могут смело пропустить его мимо глаз.

Область про-саунда в России отличается от таковой в Японии тем, что у нас основная масса технических специалистов является самоучками, тогда как у японцев оных совсем нет. Все специалисты в начале своего профессионального пути получают одинаковое образование, да и практические навыки отрабатывают отнюдь не на “кошках”. Место, где дают все необходимые знания и умения, которые позволят будущему технику сразу после учебы принимать участие в серьезных программах, называется onkyou semmon gakkou, а говоря по-русски, “ПТУ для звукотехников”. Помимо этого, для них же выпускается масса литературы, где с самых азов разжевываются очевидные вещи, до которых нам, живущим в России приходится порой доходить самим, при отсутствии опытного наставника. Перелистывая одну такую книгу, я наткнулся на описание простой методики отстройки портального эквалайзера в небольших залах. Скажу сразу, что все ниженаписанное не является истиной в первой инстанции, но, тем не менее, оно сможет помочь делающему первые шаги в самостоятельной звукорежиссуре.

Отстройка эквалайзера, наверное, одна из самых непонятных вещей для начинающих. Куда двигать фейдера и какие именно, что должно происходить при этом – все это, учитывая отсутствие теоретических базовых знаний, может поставить будущего звукооператора в затруднительное положение. Самое основное, что необходимо знать – это то, что эквалайзер необходим для устранения “горбов” (“пиков”) в амплитудно-частотной характеристике (АЧХ) системы “зал-аппарат”. Естественно, чтобы слушателю было комфортно на концерте, частотная характеристика должна быть как можно ровней. В противном случае, вы рискуете заполучить не только недовольного слушателя, но также музыкантов и артистов.

Итак, приступим к практической отстройке звука. Для этого вам понадобится ваш звукоусилительный комплекс, правильно скоммутированный и состоящий, минимум, из микрофона, микшерного пульта, эквалайзера, усилителей и колонок. Включите его и отрегулируйте на пульте требуемую чувствительность вашего talkback-микрофона. Проделайте ту же операцию с вокальным микрофоном. Наверняка, оба микрофона у вас однотипные, поэтому достаточно просто выставить ручку Gain в то же положение, что и у предыдущего микрофона. Я рекомендую использовать самый доступный и популярный микрофон – Shure SM58.

Далее, найдем так называемый suite-spot, место перед порталом, находящееся от него на расстоянии, равным примерно половине дистанции между одним из порталов и центральным вокальным микрофоном. Это место характерно тем, что находясь в нем, вы услышите шум работы усилителей, которые доносится из колонок. Если же шум очень тихий и практически не слышен, включите тихонько фоновую музыку и ищите такой suite-spot, в котором вы будете хорошо слышать фоновую музыку и баланс инструментов в ней.

Вначале вам придется потренироваться в поиске такого места, но со временем вам будет достаточно для этого и 30 секунд. Найдя suite-spot, поставьте туда вокальный микрофон (не забудьте перед этим выключить его на пульте), направленный на портал. Далее, вернитесь за пульт, убедитесь что фейдер на линейке вокального микрофона находится в нижнем положении и включите вокальный микрофон. Теперь, если вы начнете поднимать фейдер, через какое-то время вы услышите звук фидбэка (или, как говорят в России, звук “заводки”, “завязки” и т.п.). Первый такой звук будет на той частоте, которая больше всего выпирает в АЧХ системы “зал-аппарат”. Нашей задачей при отстройке является достижение такого состояния системы, когда при необходимом уровне громкости не будет фидбэка. Его присутствие говорит о том, что частотная характеристика пока еще далека от приемлемой.

Самое сложное позади, приступим теперь к самому интересному. Потихоньку, шаг за шагом, подымайте на пульте фейдер вокального микрофона до тех пор, пока звукоусилительный тракт не начнет “заводится”. При появлении фидбэка, найдите на эквалайзере частоту, на которой он появился. Поиск осуществляется очень просто – поочередно на предполагаемых частотах поднимайте фейдер эквалайзера немного выше нуля, и если вы правильно обнаружили частоту, то уровень фидбэка возрастет. Если же вы ошиблись частотой, то при подъеме фейдера ничего не произойдет, и вы можете, вернув фейдер на место, искать дальше проблемную частоту. Для ускорения процесса поиска, также можно использовать любой анализатор спектра.

Теперь о самом методе 6-и точек:

1. Найдя первую точку (частоту, на которой “заводится” система), вырежьте ее, опустив фейдер на эквалайзере ниже нуля в положение примерно “-4dB”. Продолжайте искать проблемные частоты, при необходимости еще подняв на пульте фейдер вокального микрофона.
2. Найдя вторую частоту, вырежьте ее также, как и предыдущую, но только всего лишь на 3dB (положение фейдера “-3dB”).
3. Продолжив поиск и обнаружив третью частоту, вырежьте ее на 2dB. Не забывайте понемного поднимать фейдер вокального микрофона на пульте, каждый раз, когда ищете следующую точку
4. Для четвертой частоты, на которой опять появился фидбэк, опустите фейдер на эквалайзере до -1dB.
5. Выключите вокальный и включите talkback-микрофон, и попробуйте поговорить в него. Скорей всего, придется подрезать две наиболее проблемные частоты в нижней области звукого спектра. Используйте ту же методику для их поиска, при этом вырезая их не более чем на 2-3dB.

Таким образом, получилось, что на эквалайзере вырезано всего 6 частот, самое подходящее число регулировок. Чрезмерное вырезание частот приведет к тому, что звук станет “тонким”, телефонным. Плюс к этому, увеличение фазовых искажений внесет свою лепту в ухудшение качества звука. Если же вы не получили желаемый результат настройки, то, скорей всего, были неправильно определены проблемные частоты. Тренируйтесь чаще, что тут сказать. Это приведет к тому, что промежуток времени, затрачиваемый на отстройку портала будет становится с каждым разом все меньше и меньше.

На этом сегодняшняя лекция завершена. Если есть вопросы и комментарии, пишите, не стесняйтесь.